梁熙明：“美丽足球”现原形，曼奇尼已交出90分答卷

体坛周报全媒体记者 梁熙明

这场比赛之前，意大利最大的悬念，就是中场主力，是维拉蒂回归，还是洛卡特利继续，事关意大利打了两年的“双核”战术。

从1970世界杯里维拉、马佐拉，1990世界杯巴乔、维亚利，1998世界杯巴乔、皮耶罗，考虑到意大利历史上但凡做选择题，主帅一定做错的历史，还真让人替曼奇尼捏把汗。

曼奇尼果然选择了双核，这是他练了两年的套路，维拉蒂-若日尼奥中场节奏与方向的控制，是意大利传控的基础，曼奇尼舍不得丢弃。

然而从过程看，一切不是曼奇尼想的那么回事。

奥地利极其硬朗，意大利中场对抗相当吃力，巴雷拉一个人要扛两个人的活，付出比小组赛的强度高多了，所以他与维拉蒂是最早被换下的。

而且奥地利一点不保守，前场一个阿瑙托维奇支点，就足以让博努奇与阿切尔比手忙脚乱，意大利遭遇到开赛以来，最强劲的抵抗，甚至下半场奥地利先进球了，只是毫厘之差越位。

在如此硬朗的奥地利面前，意大利显得束手无策。一直拖到加时，基耶萨在门前灵光一现的个人表演，打开了僵局，一块石头落了地。

对于曼奇尼的表扬，都围绕着他对意大利的技术改造，双核中场，压出去攻发挥意大利小快灵特色的风格，是曼奇尼立队的基础。这有悖于上一代里皮、卡佩罗甚至更老的特拉帕托尼那些老派教练，他们中场必设打手绞肉，至少要有一个加图索才安心，否则，光靠几名技术型球员在中前场传控，一旦丢球则后卫直接面临第一道冲击波，是压不住阵脚的。

特拉帕托尼在被球迷攻击时，为自己辩解：说我保守？我是第一个让维耶里、托蒂、皮耶罗同时上场的！

但是意大利教练反复陷入“弹钢琴与抬钢琴”的悖论，弹钢琴的多了，抬钢琴的就少了，技术型球星多了，打手就少了，他们很害怕丢球后怎么办。

曼奇尼（以及更早的普兰德利）的实践，似乎证明意大利可以学习西班牙的传控打法，可以派多个技术型球员同时上场，无论是场面还是战绩，曼奇尼的实践都无可挑剔，老派教练们的难题，似乎被曼奇尼一举攻克了。

但是，意奥之战表明，其实“弹钢琴vs抬钢琴”这个古老课题，曼奇尼并没有彻底解决。维拉蒂严重削弱了意大利中场的对抗，虽然他也能传出一两脚好球，但与因莫比莱等人的连线，不足以制造既有数量更有质量的杀机。而下半场意大利换人前，意大利一度有体力不继、节奏紊乱、控不住场面的迹象，而此刻奥地利已经不满足主守，开始压出来了！

最后几分钟，奥地利开始撕掉一切“技战术”的外衣，直接简单粗暴，起球高吊。既不能靠脚下传控耗掉时间，更难争到头球第一点的意大利，在对方一个个的头球摆渡中，门前左一脚右一脚，战战兢兢地煎熬着。

小组赛全胜时，名宿们花花轿子人抬人，一片“这支意大利能夺冠”、“这支意大利有当年我们的影子”的阿谀吹牛中，少有清醒之士提醒：欧洲杯淘汰赛动真格的强度，不是欧预赛、世预赛、欧国联这些比赛能比的，意大利没有经过真正顶级一流强队的考验。

奥地利既能硬桥硬马搞对抗，也有阿瑙托维奇瞬间一过三的细腻，更有阿拉巴统帅全场的气场，如果不是意大利赢了比赛，毫无疑问阿拉巴才是全场最佳——一次关键性解围，一脚几乎中的的任意球，一次杀到前场力压中卫头球助攻（阿瑙托维奇头球破门毫厘越位），攻防两端都收放自如，才体现出真正世界顶级球星的能力水平。

而意大利，很遗憾，没有这样的人物。

一切战术的基础，都是建筑在球员能力上的。为什么西班牙传控，连夺两个欧洲杯、首夺世界杯，打造出史上最杰出伟大的团队之一，而意大利只是碰一个奥地利，就已经万分吃力了？

归根结底，仍然是人的差距。哈维、伊涅斯塔的脚下功夫，以及意识头脑，足以进入史上最杰出巨星行列，所以他们不但能打双核，博斯克甚至能再上小法、席尔瓦，减掉前锋打多核中场。

而意大利，2021只有维拉蒂-若日尼奥，这个档次比起2012的单核皮尔洛，就一下子“哗啦”掉了。当你看到因莫比莱、贝洛蒂那样难堪的停球射门时，你应该对这支意大利满足了。

“美丽足球”，只能在欧预赛上拿捏芬兰，世预赛上拿捏保加利亚，欧国联上拿捏波黑，一到欧洲杯淘汰赛这个档次，就现原形了。

但是无论如何，欧洲杯8强，已经是超人的满意，孔蒂军团上一届也就是8强。考虑到意大利的现状，曼奇尼的真正任务，是力争2022年在连续三届世界杯小组赛覆没之后（2018更是决赛圈都绝缘），争取出一次线。

本届欧洲杯，他已经交出了90分的答卷。